{"id":7322,"date":"2024-05-24T09:48:08","date_gmt":"2024-05-24T07:48:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sgeaj.ch\/?p=7322"},"modified":"2024-06-29T11:16:48","modified_gmt":"2024-06-29T09:16:48","slug":"cfp-de-la-materialite-des-sources","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sgeaj.ch\/fr\/actualite\/call-for-papers-fr\/cfp-de-la-materialite-des-sources\/","title":{"rendered":"CfP: De la mat\u00e9rialit\u00e9 des sources"},"content":{"rendered":"\n

Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes jeunes chercheurs 2024 du Centre Jean Mabillon, \u00c9cole nationale des Chartes, 5 novembre 2024<\/em><\/h3>\n\n\n\n

La source constitue l\u2019\u00e9l\u00e9ment de base de la recherche historique, que le scientifique cherche le mieux possible \u00e0 appr\u00e9hender par son esprit critique. Mais ces sources, ne peut-on pas \u00e9galement les approcher mat\u00e9riellement ? La mat\u00e9rialit\u00e9 des sources se r\u00e9v\u00e8le imm\u00e9diatement tr\u00e8s vari\u00e9e et il serait difficile d\u2019en dresser une liste exhaustive, car en plus d\u2019avoir \u00e9volu\u00e9 au cours du temps, les supports ont connu \u00e0 chaque \u00e9poque une riche diversit\u00e9. Ainsi, pour prendre l\u2019un des supports le plus commun aujourd\u2019hui qu\u2019est le livre, on constate qu\u2019apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 volumen de papyrus, celui-ci est devenu codex, d\u2019abord en parchemin, puis en papier, se d\u00e9multipliant ensuite gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019imprimerie \u00e0 caract\u00e8res mobiles jusqu\u2019\u00e0 devenir un objet de consommation \u00e0 l\u2019\u00e8re du livre de poche. L\u2019exemple du livre nous montre donc que la variation du support concerne non seulement le mat\u00e9riau, mais aussi le format. Mais ces variations sont \u00e9galement partag\u00e9es dans les autres champs de la production \u00e9crite : litt\u00e9rature grise d\u2019une part avec ses proc\u00e8s-verbaux, chartes, registres, mais aussi les productions \u00e9ph\u00e9m\u00e8res, des journaux aux affiches en passant par les tracts, sans oublier les formes \u00e9pigraphiques, des ostraca grecs aux tablettes de cire, jusqu\u2019aux pierres grav\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

La question du support m\u00e9rite n\u00e9anmoins d\u2019\u00eatre \u00e9largie plus encore et nous invite \u00e0 envisager \u00e9galement les autres moyens employ\u00e9s pour consigner d\u2019autres informations que simple la parole \u00e9crite : l\u2019image, qui existe depuis les peintures rupestres pr\u00e9historiques, s\u2019est perp\u00e9tu\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 la photographie et le cin\u00e9ma, de m\u00eame que les enregistrements sonores sont d\u00e9velopp\u00e9s pour couvrir un champ allant de la musique aux archives orales. L\u2019histoire du temps pr\u00e9sent nous am\u00e8ne enfin \u00e0 appr\u00e9hender l\u2019omnipr\u00e9sence de l\u2019information, \u00e0 travers les r\u00e9seaux sociaux et internet. Une quantit\u00e9 ind\u00e9nombrable de param\u00e8tres entre donc en conversation pour la composition du support : le mat\u00e9riau et son format certes, mais aussi sa taille, son poids, la technologie qu\u2019il emprunte, ses limites, sa durabilit\u00e9, son co\u00fbt, sa solennit\u00e9, sa fragilit\u00e9, sa solidit\u00e9, sa qualit\u00e9, son accessibilit\u00e9, la quantit\u00e9 de production permise. Autant de composantes qui peuvent \u00eatre interrog\u00e9es et r\u00e9v\u00e9latrices d\u2019informations pr\u00e9cieuses.<\/p>\n\n\n\n

Au regard de ce bref floril\u00e8ge de sources, il appara\u00eet nettement que le support des sources est un sujet d\u2019\u00e9tude historique en soi. La mat\u00e9rialit\u00e9 des documents est \u00e0 la fois un indicateur temporel, g\u00e9ographique et culturel : en somme, une source \u00e0 part enti\u00e8re, ind\u00e9pendamment du contenu, un objet arch\u00e9ologique. Bien que l\u2019approche soit mat\u00e9rielle, elle implique donc bien une appr\u00e9hension par l\u2019esprit critique. Jacques le Goff s\u2019exprimait en ces termes :<\/p>\n\n\n\n

Le document n\u2019est jamais innocent. Il est le r\u00e9sultat avant tout d\u2019un montage, conscient ou inconscient, de l\u2019histoire, de la soci\u00e9t\u00e9 qui l\u2019a produit, mais aussi des \u00e9poques successives pendant lesquelles il a continu\u00e9 \u00e0 vivre, peut-\u00eatre oubli\u00e9, pendant lesquelles il a continu\u00e9 \u00e0 \u00eatre manipul\u00e9, peut-\u00eatre en silence. Le document est une chose qui reste, qui dure et le t\u00e9moignage, l\u2019enseignement qu\u2019il porte doivent \u00eatre avant tout analys\u00e9s en d\u00e9mystifiant leur signification apparente. Le document est monument. Il est le r\u00e9sultat de l\u2019effort des soci\u00e9t\u00e9s historiques pour imposer \u2013volontairement ou involontairement\u2013 telle image d\u2019elles-m\u00eames au futur. Il n\u2019y a pas, \u00e0 la limite de document-v\u00e9rit\u00e9. Tout document est mensonge. [Jacques le Goff, \u201cDocumento\/Monumento\u201d, in Enciclopedia, Torino, Einaudi, 1978, vol. V, pp. 38-47, p. 38]<\/em><\/pre>\n\n\n\n
Ainsi, le choix m\u00eame du support n\u2019est pas innocent, car quelle que soit l\u2019\u00e9poque, les supports \u00e0 disposition pour conserver une information ont toujours \u00e9t\u00e9 multiples. Le choix n\u2019en est pas pour autant al\u00e9atoire et diff\u00e9rents facteurs interviennent dans la s\u00e9lection du support : les imp\u00e9ratifs \u00e9conomiques, la dimension solennelle, la commodit\u00e9, la limite selon les mat\u00e9riaux \u00e0 disposition, mais aussi selon le type d\u2019information conserv\u00e9e (\u00e9crit, son, image). Le choix d\u2019un unique support reste parfois cependant impossible. De nombreux documents contemporains sont en effet multim\u00e9dias : de tr\u00e8s nombreux manuels de langue pour enrichir l\u2019\u00e9tude par la pratique orale sont par exemple accompagn\u00e9s d\u2019un CD-Rom. Une dynamique se fait jour n\u00e9anmoins parmi ces param\u00e8tres : les enjeux mat\u00e9riels sont bien souvent command\u00e9s par le fonds intellectuel. Le contenu peut commander le contenant, non sans parfois une certaine r\u00e9ciprocit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Toutes ces motivations gardaient n\u00e9anmoins en ligne de mire l\u2019utilisation du document dans un avenir imm\u00e9diat, le d\u00e9fi se pose donc au conservateur de faire face \u00e0 des supports dont la production n\u2019est pas toujours con\u00e7ue pour le temps long. Par exemple, du fait d\u2019un climat inadapt\u00e9, tr\u00e8s peu de papyrii m\u00e9rovingiens nous sont parvenus, tandis que depuis pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle, les conservateurs de biblioth\u00e8que doivent faire face \u00e0 des journaux dont le papier de mauvaise qualit\u00e9, en plus de jaunir, se fragilise tr\u00e8s rapidement. Plus d\u00e9licats encore, les plus anciens films conserv\u00e9s par les cin\u00e9math\u00e8ques sont tr\u00e8s souvent des pellicules en nitrate de cellulose, support particuli\u00e8rement instable qui pr\u00e9sente un grave risque d\u2019incendie. On remarque donc que les supports fluctuent au gr\u00e9 des \u00e9poques. Et les informations, en vue de p\u00e9rennisation, doivent souvent \u00eatre recopi\u00e9es de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre. Qu\u2019il s\u2019agisse des copies m\u00e9di\u00e9vales de chartes originales au sein de cartulaires, d\u2019\u00e9ditions contemporaines de documents anciens, de l\u2019adaptation iconographique de sc\u00e8nes litt\u00e9raires ou religieuses, ou encore de l\u2019\u00e9dition num\u00e9rique de textes anciens, on observe la m\u00eame envie de conserver un maximum de l\u2019information textuelle, mais aussi un certain souci de la mise en page originale. Toutefois, il est illusoire de penser qu\u2019il est possible de tout retranscrire, une transition est souvent co\u00fbteuse et synonyme de choix.<\/p>\n\n\n\n
Ouvertures<\/strong>
Dans ce contexte, nous accueillons les propositions qui pourront explorer le th\u00e8me du support. Les enjeux de cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tudes tournent autour de quatre axes prinipaux : 1) Les probl\u00e9matiques de la conservation et de la restauration ; 2) Les enjeux de la copie et du transfert d\u2019unsupport \u00e0 un autre ; 3) La question de l\u2019unique et du multiple ; 4) (R)\u00e9volution : l\u2019essor du digital. Voici une liste non-exhaustive de probl\u00e9matiques abordables pour chacun d\u2019entre eux :<\/p>\n\n\n\n
    \n
  1. Les probl\u00e9matiques de la conservation et de la restauration<\/em>
    Probl\u00e9matiques de la conservation des supports, de l\u2019Antiquit\u00e9 \u00e0 nos jours. Entretien des supports : travaux de reliure, restauration des enluminures,\u2026 ; Les supports ab\u00eem\u00e9s : techniques de restaurations, nouvelles technologies.<\/li>\n\n\n\n
  2. Les enjeux de la copie et du transfert d\u2019un support \u00e0 un autre<\/em>
    Interactions r\u00e9ciproques entre contenu et contenant, des enjeux pratiques aux enjeux esth\u00e9tiques; La cr\u00e9ation d\u2019une copie quels motifs, selon quels proc\u00e9d\u00e9s, avec quels r\u00e9sultats ? Quelles diff\u00e9rences entre des copies sur un m\u00eame support et le passage d\u2019un support \u00e0 l\u2019autre ? ; L\u2019interm\u00e9dialit\u00e9 et le passage d\u2019un support \u00e0 un autre : quels enjeux, quelles cons\u00e9quences ?<\/li>\n\n\n\n
  3. La question de l\u2019unique et du multiple<\/em>
    Un seul support pour plusieurs documents \u2013 tablettes de cire, palimpsestes, google docs, recueils factices, fichier xml ; Plusieurs supports pour un seul document (copies de films positives, copies lavandes, n\u00e9gatifs de films, intern\u00e9gatifs ou encore versions num\u00e9riques DCP. . . ).<\/li>\n\n\n\n
  4. (R)\u00e9volution : l\u2019essor du digital<\/em>
    La r\u00e9volution du num\u00e9rique : r\u00e9cup\u00e9rer, trier et \u00e9carter les informations ; Avantages et d\u00e9savantages dans la conservation des documents ; L\u2019\u00e9volution d\u2019un m\u00e9dia et les changements ou non qu\u2019il apporte aux oeuvres, comme par exemple le passage du cin\u00e9ma sur pellicule au cin\u00e9ma num\u00e9rique ; Le multim\u00e9dia, enjeux de production et de conservation.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
    Comit\u00e9 d\u2019organisation<\/strong><\/p>\n\n\n\n